2009年春，我到了開平立園，大花園西南角的毓培別墅是最後才去的，在我心裡，它應該成為立園的壓軸。這座別墅鄰橋而建，臨水而築，與立園的炯廬泮立樓等建築相比，它顯得小巧孤寂，但卻精美別致。
(毓培別墅外景)
在門口，就被一群游客擋住，導游在講解那個粉紅色手繡信袋的故事。這是二夫人——准確地說應該是二妾——譚玉英盼望著在美國的丈夫謝維立的音訊親手縫制的，專門用來收存丈夫寄來的越洋情書。
於是，立園的愛情故事就從這個叫人無限遐思的書信袋鋪開。 等那群游客上去後，我走近細細地看清那個長方形信袋。四邊繁復褶卷的粉紅色絲絨布有點褪色，但依然非常鮮艷，看了讓人砰然心動。中間部分白色的綢底上半部有些破損，除了說明歲月留痕一點也不影響美感。下半部分彩繡牡丹無比逼真，幾近極品。最令人百看不厭的還是中間兩層信隔之間那四個黑色繁體字“鴻雁傳書”！好像剛剛繡完最後一針一線。 信袋共有兩層，上層斜插著一個牛皮信封。雖然經過近百年歲月，依然可以清晰地看清楚郵票和郵戳都是香港的；信封有點褪色，還可以看清用鋼筆書寫的收信地址是開平潭溪圩賡華村。下面一層則是一個打印有英文地址的白色信封：2154 Rockwell Avenue Cleveland Ohio U.S.A. 這應該是園主當時在美國芝加哥的住址。
(如詩似夢的手繡信袋)
鴻雁可以傳書，書信可以傳情，如果不是愛得深切，日思夜想，有誰會如此精心地為一封遠方來信制作這麼精美的信袋？如果不是十分珍惜，誰又會這麼鄭重其事地掛在別墅最顯眼的入口？
今天，八0後九0後永遠不會明白書信的意義，他們也許從來沒有寫過情書，也無法理解那種望穿秋水地盼信的心情。 我都有十年沒有寫過信也沒有收過信了，只是在過年過節的時候還會偶爾收到一兩張明信片。但是看到這個信袋，我的心久久地震顫。許多批游客來來去去，我依然還站在這個信袋前，想著那兩封信該是寫著怎樣纏綿的情話，激動著,感嘆著，恍然若夢。 沒有曾經滄海，就不會得到；不是似曾相識，就沒有共鳴。我想起了數年的航海生涯她寫給我的107封情書，我寫給她的98封情書。無論歲月如何流轉，生活怎樣顛沛流離，我們始終沒有丟棄它，而是永遠把它珍藏在那個粉紅色的旅行箱裡。以前我曾抱怨過命運如此不公，相愛的人為何不能相見，可今天我要感謝那段歲月，使我還能保存這麼多情書。如果在陸上，一個電話，一個CALL機發出的數字，就代替了一切該由書信表達的萬語千言，不留下任何痕跡，也不會再有回憶。因為航海，我們才用最原始的方式表達愛，我們才這樣急切地盼信，我們才會在七月的暑熱讀著三月的情話。 我們生活在手機和互聯網都過度發達的即時通訊時代，一條手機短信，一個視頻通話，那種“愛而不見，搔首踟躕”的急切期待消失了。但是別忘了愛情有個亙古不變的真理——輕易得到的東西，別人往往不珍惜。今天，一次通訊太普通了，一次見面太簡單了，來得容易必然很快消逝。於是，我們開始無法抓住愛，以至於“後來”的我們，無法在浮躁的城市中找到最初的感動，即使在記憶中苦苦搜尋，也無法找回那種愛的感覺。於是，就有了今晚海誓山盟，明晨就會天亮後說再見。 強烈建議今天年輕的戀人認真看看這個信袋，再到前面的炯廬讀讀謝維立寫回家的明信片和書信，然後寫一封情書寄給你的戀人。那個盼信的女子名叫譚玉英，是赤坎的才女，琴棋書畫皆通，尤精刺繡作對。園主謝維立趁赤坎墟回家途中碰到她，一見鐘情,托媒說合，婚後他們過著卿卿我我、花前月下的日子。美好的時光總是過得太快,清明節祭祖後，維立就奉父命去了美國忙他的生意，留下有了身孕的玉英獨守空房。
當維立在腊月廿四趕回家時，玉英卻因難產而死，留給謝維立的是無盡的哀傷和遺憾。 1632年，印度多情皇帝沙賈汗花了整整22年時間為她死於難產的愛妾泰姬建了一座無與倫比的陵墓。不知當時的謝維立有沒有聽說過這個故事，他為了紀念玉英，在立園建造了這座塔式別墅，用他的乳名“毓培”來命名。 我相信，無論國王還是平民，對愛情的追求都是一樣的。我走進別墅，看看這愛情的紀念是如何用心去建造的。 一二樓的物品不多，印像深刻的是一進門洗浴間的那兩塊替代肥皂洗頭的茶子枯，還有就是另一個房間的一套石磨。轉上二樓，其實是一個隔層，一張古色古香的休閑台。 三樓西廳靠北，是一幅來自香港的送子觀音招貼廣告畫。正面牆壁上，掛著玉英親手寫的對聯： 晚亭也寂自有琴棋助雅興 幽室秋深還待書畫伴遐思 維立漂洋過海在外，玉英深閨寂寞可以想見，秋深夜靜，琴棋書畫，也難以寄興遣情吧？ 東邊是臥室。精美的花梨大床、雁毛扇。還有床下鞋架上放著兩雙拖鞋——一雙彩珠拖鞋一雙紅色繡花鞋。更有地板上四顆“心形”連在一起的圖案，用彩色的意大利石磨嵌於地上。倘若佳人還在，她的纖纖玉足穿著那雙紅鞋踏過心形地板的時候，可否會想到園主對她的愛是那樣別出心裁？
(四顆心的故事)
小廳一角放著月琴和留聲機，這應是玉英生前最愛之物。
丈夫遠隔重洋，相思無益，玉英有時會拿起這個月琴自彈自唱一段在娘家學來的開平木魚《十二月思夫歌》： 四月裡，摘桃梅，桃梅結子待君開， 人家桃梅都摘了，我家盼尋君摘梅， 獨綺門前長守望，衿寒枕冷等君來。 五月裡，整粽糍，香葡美酒甚清奇， 人飲香葡幾心喜，我飲香葡暗作悲， 灑酒向天化淚雨，淚水載舟盼歸期。 六月裡，蚊飛狂，蚊子咬人身難當， 咬我奴奴能忍受，勿去外洋咬我郎， 未知夫君如何睡，未知床頭向何方， 盼得夫郎回歸日，鴛鴦枕上訴衷腸。 …… 無盡的相思，就這樣伴著她新鶯出谷的歌聲在立園的上空久久回蕩，從春到夏，從夏到秋，從秋到冬；春天和著田野的蟲鳴，夏天蓋過荷塘的蛙聲，秋天驚回南行的雁陣。 有時她會打開留聲機，聽聽那曲《郎歸晚》： 郎歸晚，落花遍地愁黯淡， 獨嗟嘆，尤悲上蒼妒紅顏。 血淚落滿衿， 往事一記悵千番， 舊恩愛，舊譜怕復彈， 前情泛泛，傷春晚晚，
夢不見，夢不見郎還……
(月琴與留聲機)
今天，一副月琴掛在牆上，一部留聲機放在幾上。但琴弦已斷，唱碟無聲，它們都仿佛在靜靜地回味上個世紀的那個凄婉的愛情故事。上到第四層，正中掛著玉英的水彩半身像，是個柳葉眉瓜子臉的美人，她身上穿著的旗袍，是不是維立在芝加哥一針一線地縫制的呢？畫像下面擺著一張案，供有杯酒果品。還有一個精致的小鼎，飄散著濃綠的青煙，飄渺纏綿。我想起《紅樓夢》賈寶玉題瀟湘館的一副聯：“寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼”。眼前多麼應景啊！
(寶鼎茶閑煙尚綠)
再看看玉英的畫像，弱柳扶風，活脫脫一個開平林黛玉，只知道愛而不知相處的人。想想三樓她自撰的對聯寫及琴棋書畫，與黛玉愛好竟是如此相似。她也會像林妹妹一樣是個傾城傾國貌，但卻是多愁多病身，以至於無法抵抗相思之苦，我相信她死於相思多於難產。
十八歲初嘗愛情的甜蜜，十九歲在愛的期待中離開人世，在生命中最美麗的年華像花一樣綻放，也像花一樣凋零。
她愛過，可以無憾，毫無疑問她是維立生命中四個女人中最寵愛的一個。他們相愛一年，廝守數月，就此陰陽永隔，但愛是不可以用時間的長短來衡量，愛情自有它的深度，愛得深才會刻骨銘心，愛得真才可以海枯石爛。紅顏薄命使維立對她更加懷戀，他們的愛可以穿越時空跨過生死得以延續，這幢別墅就是一個永恆的愛情紀念。
毓培別墅位置真的很好，它是為佳人而設的。從窗子向外望，可以看到近處小橋流水，聽到花藤亭的鳥語，聞到田裡的油菜花香。一切都為愛情而設。立園的油菜花開了，一對戀人正在拍照，我也用相機記下了立園最美的瞬間。
在立園門口不遠藝術長廊邊的旅游賣品部，我看到寫著雙喜的微型籮筐，這是農村常見的一種竹制用具，農忙時用來挑谷，農閑做喜事時就用來挑果品肉食。那個紅雙喜使我想到愛情，我想立園應該仿制一種毓培別墅門口掛著的那個繡花信袋，那些來立園拍婚紗照的戀人就可以帶一個回去，上下兩層剛好可以放兩人的情書。這一定會是很有意義的紀念。
這只是痴情的我一種想望罷了。立園的愛情已經絕版，一百年過去，相思依舊，懷念繼續，人世間的男歡女愛還是以它各自的方式在演繹著自己的故事。