步出趵突泉公園東北隅的滄園，跨過楓溪島小橋，東北方向不遠處一泓碧水，從地面湧出似一面明鏡，這便是七十二名泉中的漱玉泉。漱玉泉泉呈長方形，長4.8米，寬3.1米。周飾石雕欄杆。泉邊緣柳成蔭，泉水清澈見底，汨汨水珠不斷上湧，水石相激，淙淙有聲，漱玉一詞便由“漱石枕流”一詞演化而來。陽春三月，泉花與柳絮共舞，甚是迷人。相傳這裡是宋代著名女詞人李清照的故居所在，清田雯有詩：“跳波濺客衣，掩漾回塘路。清照昔年人，門外垂楊樹。” 清代學者任宏遠在《柳絮泉訪李易安故宅》詩中寫道：“為尋詞女舍，卻向柳泉行。秋雨黃花瘦，春流漱玉聲”。而李清照以此泉命名其詩文集為《漱玉詞》，也足以佐證易安居士居茲愛茲，情有獨鐘。坐落在漱玉泉北岸的李清照紀念堂，是1956年利用丁寶禎祠舊址修建的。占地300平方米，具有宋代的建築風格，經1999年擴建，現在面積4000多平方米，分東西兩院。東院是新增展的李清照腊像館，形態逼真，栩栩如生，生動地再現了各個歷史時期的詞人形像，還原了李清照所經歷的顛沛人生。而西院則是李清照故居。由正廳，亭，軒，回廊，門樓組成。門樓飛檐，前後丹柱，雙脊比翼，檐額掛有木刻牌匾，上書“李清照紀念堂”。門樓迎門屏風前後還題有“一代詞人”和“傳誦千秋”。都是1959年郭沫若題寫的。正廳，青瓦起脊，歇山飛檐；前為抱廈，兩側耳房。門前抱柱木刻楹聯，也是郭沫若的手跡：“大明湖畔，趵突泉邊，故居在垂楊深處；漱玉集中，金石錄裡，文才有後主遺風。” 迎門立有李清照全身塑像，廳內陳列李清照生平事跡介紹，牆上是當代名家的題詠字畫，玻璃櫃裡陳列李清照著作的各種版本和後人研究的各種專著期刊等。東側半壁曲廊邊有疊翠軒，牆上鑲嵌有數十方李清照詩文碑刻。軒東為一景窗，可觀山水。西廊南接溪亭，名自李清照《如夢令》詞中的“常記溪亭日暮”。亭北洗缽泉，溪水清明，奇峰聳立，松竹掩映，院落靜雅素樸，四季生機盎然。
李清照（1084-1151），號易安居士，山東濟南人。出身書香門第，官宦家庭。李清照資質聰慧，自幼受到雙親熏陶，酷愛讀書，被譽為一代才女。擅長詩文，尤以詞作蜚聲文壇，.與同時代的愛國詞人辛棄疾並稱“濟南二安”（辛棄疾號稼軒，字幼安，李清照則號易安）。李清照才華橫溢，博學多能。但卻是生不逢時：李清照生活的時代正是“山雨欲來風滿樓”的北宋末期，面對外憂內患，朝廷卻粉飾太平，醉生夢死。公元1127年（宋高宗建炎元年），金滅北宋。宋高宗趙構南逃，重新立國，史稱南宋。金兵南侵的鐵蹄踏碎了李清照寧靜的生活，李清照夫婦被迫倉皇南渡到建康（今南京市）。二年後，在趙明誠奉詔赴湖州太守任的途中，因中暑不治身亡。此後，李清照孤身一人，同南渡流亡的難民一樣，漂泊在杭州、紹興、台州、溫州、金華一帶，始終無安身之所，過著動蕩無定，孤苦伶仃的寡居生活，最後在顛沛流離中死於杭州。
靖康之變使李清照經歷了坎坷和磨難，她的作品也以南渡為界，展現了截然不同甘共苦內容和風格。前期的作品，多寫其悠閑的生活，有閨閣少女的多愁善感，也有婚後的琴瑟相和和傷春怨別，反映的是雍容華貴的生活題材，她在一首《如夢令》中寫道：
“常記溪亭日暮，
沈醉不知歸路，
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘歐鷺。”
活脫活現地勾畫出閨中少女天真爛熳的樣子；另一首《如夢令》則著意描寫惜春憐花的感情:：
“昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人
卻道海棠依舊。
知否，知否，
應是綠肥紅瘦。”
豆蔻年華的多愁善感躍然紙面。傳誦千秋的《醉花蔭•重陽》也是這一時期的作品：
“薄霧濃雲愁永晝，
瑞腦銷金獸。
佳節又重陽。
玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，人比黃花瘦。”
那種顧影自憐的神態楚楚動人，而寄寓的相思怨別，更是情深意摯，別具一格，語言新穎凝煉，也襯托出她不同凡俗的氣質與風韻，可謂千古佳句。為趙明誠送別的一闋《一剪梅》更是構思新穎，意趣高雅：
“紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨占蘭舟。
雲中誰寄錦書來，
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。”
又是如此的纏綿動人。而南渡以後的李清照，既悲痛個人幸福的破滅，又憂傷民族災難的深重。因而悲時傷世，悼亡思鄉，就成為這時期她的作品的主要內容。由於生活環境和個人情緒的變化，詞的風格也由前期的清麗爽朗，轉向沉郁凄愴，具有強烈而顯著的愛國思想，抒發了國家衰亡的沉痛與個人的悲苦。在她的詩作中，不時出現“欲將血淚寄山河，去撒青州一掊土。”、 “南渡衣冠思王導，北來消息少劉餛。”這樣憂國憂民的詩句，南渡途中所作《夏日絕句》：
“生當作人傑，
死亦為鬼雄，
至今思項羽，
不肯過江東”
更是慷慨激昂，正氣義凜然，報國之心拳拳。在她的詞作中也多了：“故鄉何處是？忘了除非醉。”（《菩薩蠻》）、“物是人非事事休，欲語淚先流。” 、“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”（《武陵春》）這樣的悲愴，而一曲《聲聲慢》更是催人淚下、“卓絕千古”的名作：
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風急！
雁過也，
正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑！
梧桐更兼細雨，
到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！”
在創作形式上，李清照的詞獨具一家風貌，被後人稱為「易安體」。李詞的主要特點其一是以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形像，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善於從書面語言和日常口語裡提煉出生動曉暢的語言;善於運用白描手法塑造鮮明生動的藝術形像，語言清麗動人、明白流暢。在名家輩出的宋代詞壇上，李清照獨樹一幟，成為詞人中最傑出的代表之一，後世有人稱之為“詞聖”。李清照一生奮筆不輟，著述甚豐。《宋史.藝文志》記有：《易安居士文集》七集，《李易安集》十二卷。可惜這些作品多已散佚，現僅存《漱玉詞》一卷及其他零星著作。
李清照是濟南的驕傲，出於對一代才女的景仰，故鄉人為她修建了紀念堂。當代詩人、歷史學家郭沫若題詩贊曰：““一代詞人有舊居，半生漂泊撼何如。冷清今日成轟烈，傳誦千古是著書。”，誠哉斯言。