變奏的身體
5．23抽空去趟美術館，似懂非懂欣賞法國羅納-阿爾卑斯大區五大美術館藏品展。布展者可能是個左利手，觀瞻路徑設計成逆時針線路。
首先是野獸派馬蒂斯的《紅色背景，穿白衣的年輕女人》，有深深的日本浮世繪烙印，大塊紅色背景，故意模糊的線條，這就是野獸馬蒂斯。
弗朗西斯•培根的《鬥牛士習作之二》，整體已破碎，視覺有頓挫，鬥士與牛的衝突，早由緊張高速扭曲怪誕的畫面提呈。
期間與朋友的短信通話中，我對藝術有突然的理解：繪畫藝術，從古至今，越久遠的，記憶越深；越近代的越是淡漠，我們普遍患有藝術的阿爾茨海默綜合征（老年痴呆症）：憶著以往，忘了當前！
印像派的莫裡索《尼斯小女孩》、馬奈《瑪格麗特•格旗爾-拉於爾》、雷諾阿《戴藍絲帶的少女》、德加的《舞台上的舞者》，有色彩，有韻律。博納爾在印像派中添加了點彩。1901年畢加索的《紅腳光身女郎》倒也中規中矩，不像以後的立體派。畢加索的同道布拉克《畫架上的女人》讓人見識了寧靜平面中躁動的立體，就像小孩畫畫，不知透視，而把本是背影的，旋轉到正面。