同系列第一篇：在美術館看2012藝術新人畫展
在美術館看程小琪的“荷語”關裕年 荷花幾乎遍及中國，不管是南方還是北方，荷花以它特有的色澤與特質吸引了多少志士仁人對它歌頌、贊嘆，這也包括國外的一些大師級的畫家，其中就有法國的克洛德.莫奈，1900年，莫奈展出了自己從1899-1900年的13篇《睡蓮》，這可能是有史以來一次展覽有關荷花、睡蓮最多的一次，從此，莫奈就成了睡蓮的代表，一提起睡蓮就想到莫奈…… 在我國，荷花幾乎成了聖潔的代表，“出污泥而不染”成了荷花的潔身自好的像徵。所以，在我國，以荷花為主題的各種作品也就應運而生，不過，對荷花歌頌最多的，大底還是以荷花為主，因為，荷花美麗、花型大，所以對荷花贊嘆大約都是以花為主，其中也包括我最近寫的景德鎮高溫釉下五彩“荷韻”的作者於集華，他的荷花作品，在網上被稱為“荷花大王”，由此可見，荷花在中國人心目中的地位。 程小琪可不是這樣，他的畫以殘荷葉和殘蓮蓬為主要歌頌對像，就說他的最著名的“遍寫荷塘不見花”，其中可數的蓮蓬就有11枝，殘葉有20幾個……一般情況，能夠看見殘葉的時候大多數是在初冬…… 在北京頤和園西堤附近，一般在11月至12月之間，微冷初寒，殘荷葉還沒有完全被凍傷，少數的蓮蓬也沒有被采摘，一般來說，這些蓮蓬都是後來才生長出來的，那些茁壯成長的蓮蓬早已經被人采摘，蓮子被人吃掉，吃不掉的也就變成了蓮子干果請到商店的櫃櫥裡去了（在這篇文章後面的相片就有我在頤和園照的殘荷，一並刊載供驢友參考。）。 所以，看見程小琪的畫作，首先印像可能是在南方，更可能是在私人的荷塘中才能允許這麼多的殘荷繼續存在。 一些作品確實是由於地理位置不同而被特殊的描寫，成了奇景。特別是程小琪的《荷語.秋系列之二》，在殘葉中間居然還有盛開的荷花，從標題可以看出來，是秋天，非常偶然的一只荷花又鑽出水面，與荷葉爭光彩，這種情況在北方是不太可能看得到的。 一個人的作品大都源於生活，而又極有可能是高於生活的，程小琪的作品的特定環境，多數屬於高於生活，不是平常時間所能夠看的見的景色，這就是程小琪畫作的特點。 程小琪所關注的殘荷、殘蓮，多少有些凄慘，但是，這是作者的獨愛，他從另外一種視覺角度看世界，也是不可多得的藝術角度……