水鄉古勞，可以說是近在咫尺，但卻沒有認真地解讀過
她，從前說愛她，也只不過愛她所蘊含的某些意韻罷了。前
些時候，因為拍攝一個《情滿水鄉》的專題片，第一次感受
到那方水土那方人家帶給我的別樣滋味。時期仲春，不經意間舞動的一陣陣雨霞，把眼前的景物塗上
一層朦朧的色彩，水鄉的春天，更是水氣氤氳了。舟船穿梭，燕
子穿雲，歸家的孩童吹葉笛，一切都似曾相識，於是便恍惚有舊夢
低回，中年心境，一時竟有點“聊發少年狂”的激動。其實，水鄉的美麗，是很難用筆墨形容得出
來的，尤其是在這春季裡，河水完全擺脫了夏季的渾濁，澄清成一片碧綠。“風乍起，吹皺一池春
水”，那輕軟的波紋，柔柔地吻著堤岸。在龍船裡的小河，我們看到久違了的水草，還有那只悠閑戲水的蝦子。我忍不住驚呼，一只受驚的鳥從榕樹
裡撲著翅膀離開同伴飛起來，抖落的樹葉也同樣驚嚇了一條魚兒，那撲咝聲和魚兒的水濺聲透過清新的空氣飄來，一下子使我無法清醒地知
道自己身在何處。或許水鄉人都是在水裡滲泡過再抖落開來的，所以都友善而慈祥。在頭度橋村，一群村民正在建房子。我們說想拍攝一些鏡頭，要借只小舟用，村民熱情相助；我們要拍一組水鄉人家日常生活的鏡頭，他們不厭其煩地配合。特別令我感動的是在雙橋拍攝的時候，我們都沒有
人會搖那種帶櫓的小船。再加上要載幾位“模特”，所以都不敢冒險。我們截停一位騎摩托車經過的村民，請他幫個忙。他靦腆地笑笑：“我要戴頂草帽才行。”我們不解其意，在榕樹下聊天的老人一語道破，“他怕老婆認出他和靚女游船河。”惹來大家一陣善意的笑聲。拍攝中，一個劃著小艇正要去田間勞作的婦人闖進了我們的鏡頭，她說：“你們不要拍我，載屎有什麼好看。”同是水鄉人的四叔說：“我們看你有沒有偷食。”“擔屎當然不會偷食啦，哈哈哈……”小艇伴著她的笑聲遠去。接近黃昏，橫海的水酣睡著，只是在朦朧中偶爾“啪啪”地輕打幾下河岸，接著又沉靜了。忽然吹來一陣風，它掠過沉睡的水面，吹起微微的漣漪，好像一個熟睡的孩子，聽到一些吵鬧睜了睜眼，馬上又閉上了，睡意正濃，沉重的眼皮合攏得更緊了。在暮色的掩映下，古勞水鄉隱現著一些江南小鎮的靈性。坐在埠頭的石級上，眼前的流水，依然是小家碧玉的臉相，風息竟有些曖昧，這時候，世事的面相都有點朦朧不清了，只有內心的東西突現著，和最敏感的神經輕輕觸碰著。而最不可思議的是，心裡竟莫名地想起代表華麗與蒼涼的張愛玲，因為在我的感覺上，“臨水照花人”便是張愛玲。漸漸地景色入暮，我們途經四叔的鄉下，便走進他的家。這裡的確風景如畫，盡管它比不上已經開發了的周莊和同裡，但卻有一種寧靜和處子般純淨的美，這種美不是已經商業化了的周莊和同裡所能比擬的。坐在四叔家的院子裡，一如坐在畫框前，江南的水色風情，鄉野的情趣韻味，就像一杯泡了話梅的紅酒，酒色有了，酒意濃了，連味道都特別的令人回味無窮。院前的流水墨綠墨綠的，沒有小艇劃過，水流只是曼妙舒緩地汨動著，輕輕地並不想驚動什麼。此時，已有炊煙裊裊在水中浮游，我們都看得出神了，有一種入戲的錯覺，我忽然覺得，負責拍攝的龔拓戴著黑框眼鏡的樣子，極似上世紀二三十年代的那群文人，如朱自清、徐志摩、胡適等。看著他走在悠長的石板路上，我竟覺得他很適合穿一襲淺灰長袍拉著二胡拉著一串長長的故事，在露霜的小天井裡，或在倚窗的瘦竹下，滿地清白的月光像碾碎的玉，夜闌靜了，想起往事，拉起二胡，幾聲唏噓，一段滄桑；巫山一別，為雲為雨今不知了。“下一個點是坡亭嗎？”龔拓從小巷深處走出來問我，我才從夢中驚醒，記起自己還要前行。