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四十六、三生花草夢蘇州
我是乘船到蘇州的。
台灣詩人鄭愁予曾寫到：“我打江南走過/那等在季節裡的容顏如蓮花的開落……蟄音不響/三月的春帷不揭/你底心是小小的窗扉緊掩/我嗒嗒的馬蹄是美麗的錯誤……”然而我想，詩人在寫這首詩時一定還沒有來過蘇州，因為到蘇州來是不能夠用馬蹄嗒嗒的，蘇州的夢如此輕脆、如此纏綿，你怎忍心給她這樣的敲打？所以我選擇了乘船，柔柔的漂進蘇州的夢裡。
在杭州武林門碼頭上船，沿著運河故道，一夜的航行，將我從一個天堂送到了另一個天堂。蘇州，當我的口中輕輕說出這兩個字的時候，心裡早已經變得蘇蘇軟軟了。蘇州實在承載了太多人恬淡生活的夢想，這些人或許由於官場的爭鬥而感到疲累，或許由於人際的險惡而感到灰心，或許只是有錢有閑，而又想過一段單純適意的閑散日子，於是他們來到蘇州這“最是紅塵中一二等富貴風流地”（《紅樓夢》），穿池運石，疊山理水，終將他們出儒入道、師法自然的理想家園變成了現實。
這就是無可替代的蘇州。
更何況，一代一代造園的文人與匠人的完美配合，非但使得這些古典園林滿足了人們塵世中有桃花源的需求，而且已將造園藝術提升到我們不得不為之驚嘆與感動的地步。大到山石、建築、花木的構建，小至楹聯、窗紋、家具的配合，更不用說還有隔景、借景、框景、對景等等手法的運用，都已然是爐火純青、精妙絕倫，遠遠超出一般觀者所能想像的範圍——蘇州，她不僅讓你的夢想能夠實現，而且還實現的如此華麗，如此圓滿。
所以蘇州雖是天下無雙的絕世經典，卻不見有絲毫的霸氣，相反，她自古至今都是一個能讓在人世間活累了的人得到休憩的地方，宛若自家的後花園。人們想起蘇州，想起那一座座精巧的園林，想起吳儂軟語，想起評彈、昆曲，甚至想起虎丘和劍池，都如同想起了美人西施手中浣洗的輕紗一樣，熨熨貼貼，舒舒坦坦。
如果說杭州是一只晶瑩溫潤的琉璃盞，紹興是一壇飽經醞釀的陳年黃酒，那麼蘇州便該是一幅價值連城的傳世名畫了。由於年代的久遠，畫軸已被摩挲把玩的光滑褪色，畫卷也已泛了黃，也許你剛剛拿到她時並沒有多麼的驚喜和在意，但當這幅絕世佳作展現在你面前時，你就會陡然被她所吸引，凝目聚神、屏息半晌，然後不由嘆出：驚為天人！因為鋪展在你手際的，原本就是中國古代文人積澱與傳承了多少世代的夢想。
三生花草夢蘇州，實在沒有辦法抗拒蘇州的魅力，客船就在我的無限憧憬中，柔柔的漂進了盤門。晨霧緩緩飄蕩在護城河上，經典名畫在我眼前，輕輕展開了她絕世的容顏……
四十七、拙政園（上）
從小就知道，能夠出現在郵票上的東西，一定都是十分了不起的東西。我對拙政園的第一印像，就來源於一枚小小的郵票。那時我還小，對“拙政”這個名字感到十分費解，單憑票面上小小一幅線描的圖案，也很難看出這園子的美。後來得知拙政園乃是中國四大古典名園之一，心中便有頗多懷疑。因此當我一踏進蘇州城，第一個要去的就是拙政園，以解心頭十幾年的困惑：拙政園到底有什麼好？
可是我到的實在是太早了，客船清早七點到達蘇州南門碼頭，四十分鐘後我就到達了拙政園。園門還沒有開，連街上的店鋪也都還在打烊，我於是順腳就坐在了路邊的石橋欄杆上，靜靜的看太陽從曲折斑駁的水巷那一端慢慢升起。人說剛剛睡醒的美人才是真美人，因為來不及梳洗打扮，姿容都是天然。可以想知，我此時的所見，便是真的蘇州了——君到姑蘇見，人家盡枕河，竟然果真如此。
忽一陣花香襲來，引得我轉回頭看個究竟，原是有個賣花的老太太從我身邊走過，臂上挎著一只濕毛巾蓋著的籃子，毛巾下是一對對用鐵絲穿好了的白玉蘭。真好，真好，我買了一對，雀躍著掛在背包肩帶上，淡淡的花香就這樣一路伴著我走進了拙政園。
(玉蘭)
其時仍然尚早，園門雖開了，但還沒到售票時間。我卻恰好因拿著導游證而無需買票，十分順利的被放進了園中。瞬時狂喜！——據說周總理曾帶外賓參觀過蘇州園林，但參觀了一次之後就再也不去了，因為蘇州園林都小而清靜，一大群外賓再加上一大群陪同人員全塞進小小的園子裡，自然是意境全無，所以後來總理改成去西湖了。但現在這些園林都作為旅游景點開放，每日都有大量游人川流不息，而我何其有幸，竟得享如許福氣——只有我一個人的拙政園！
我想，也許只有幾百年前，拙政園的主人才有機會能夠獨享整個拙政園吧！公元1513年，明朝御史王獻臣棄官回蘇州，打算用大宏寺的部分地基建造庭院，於是他邀請了自己的好友、江南四大才子之一、吳門畫派的代表人物文征明為其設計，以潘岳《閑居賦》中“築室種樹，逍遙自得……此亦拙者之為政也”句意，取名拙政園。
拙政園建成之後，文征明非常喜愛，常去飲宴賞游，樂而忘返，還親在園中栽下一棵紫藤，這棵紫藤歷經四百多年的風雨，成活至今。豈料王獻臣死後，他兒子很不成器，竟在賭桌上輸掉了此園，此後拙政園屢被分割，劃為東、西、中三部分，分別幾易其主，先後曾住過吳三桂的女婿王永寧、太平天國的忠王李秀成、時任江蘇巡撫的李鴻章等，毀壞嚴重，面目已非。直到建國後，才將三部分合為一體而休整開放，便是今日我之所見的拙政園。
四十八、拙政園（中）
大門開在園東部，明末曾名歸田園居，早年這一部分的毀壞最為嚴重，後來又長期處於廢置狀態，現在的樣子雖經恢復，卻也大抵只與一個小公園相當。我心中被巨大的幸福感所充溢著，屏息躡步而行。四下極是靜謐，只有風、鳥、蟲的天籟之聲。
繞過蘭雪堂，看到著名的太湖石綴雲峰，峰後便有一池荷塘橫在眼前，塘邊的芙蓉榭正是賞荷佳處。沿水岸更向前行，過了天泉亭便是秫香館，卻無甚可觀，我徑向西側腰門走去，進了中園——拙政園最精彩的部分。
一出倚虹亭，眼前豁然開朗，自池邊水亭梧竹幽居畔西望，但見接天蓮葉無窮碧，綠水映天波光漣，沿著拂風弱柳下的荷塘直望過去，便是通往西園的別有洞天半亭，亭上更有一塔，仿似就在園中，而實際上此塔距拙政園足有3裡之遙，這就是古典園林中絕妙的“借景”之法，將非我園中之物納入游園之景中，從而將園景擴展到無限遠處。
(拙政園)
腳下倚虹橋，據說是所存不多的明代遺物，小巧古樸，極是可人。過橋進得一座小園，繞了半天，不得頭緒，但這裡的景物我又似乎非常熟悉，直到看見一小廳中高懸的“玉壺冰”匾額時我才恍然，這就是我十分喜歡的玲瓏館、海棠春塢和聽雨軒！這三組建築呈品字形排列，連為一體又各自獨立。玲瓏館居中，就是我最先看到“玉壺冰”的那座小室。廳內廳外飾以冰裂紋，遍植翠竹，清幽雅潔。館後有廊，一邊通向海棠春塢，一邊通向聽雨軒。海棠春塢自然以海棠為主，不僅種有幾株海棠，連地磚也鋪成了海棠紋，想見春光大好時，此處該是何等燦爛。聽雨軒內卻無甚繁花，一池荷、一叢竹、幾枝芭蕉葉。莫嫌單調，待到落雨時你再來，清幽的視野之外，更有雨打荷葉、竹葉、芭蕉葉的交相混響，宛若天籟，不勝淅瀝。
出得玲瓏館南的枇杷園，才看到有一位老人悠閑的背著手，踱步向遠香堂那邊去了。我也跟隨而去，剛到近前，就被堂前的幾缸蓮花吸引了——竟是藍色的！伸手摸摸，竟然是真的！原來真的有藍色的蓮花！驚嘆，驚嘆，舉相機狂拍一通。
(藍蓮花)
端坐遠香堂中，甚覺疏朗，因此堂四面皆是落地長窗，北側的田田荷葉和碧波中的三座小嶼皆是歷歷在望。三小嶼上各有亭台假山，自西向東一座高似一座。最西的小亭名為荷風四面，因我極愛荷花，因此也早聞此亭之大名，此時見她果然亭如其名，因此非常喜歡。中島山勢平緩，上有方亭一座，名雪香雲蔚，顧名思義，其周必是植有梅花。東島山顛有待霜亭，我本以為東山上定有楓樹，走去看時才知那裡種的不是楓樹，而是橘樹。此橘原產太湖洞庭東西二山，霜降時變紅，因此名為“洞庭紅”，更加不落俗套。
一路走來，由低到高，視野漸為開闊。回望來路，春時可在海棠春塢賞海棠，夏時可在遠香堂、荷風四面亭賞荷，秋時可在待霜亭賞橘，冬時又有雪香雲蔚亭賞梅，一年四季，春夏秋冬，竟有如許賞不盡的美景，小小一園，蔚為大觀！
四十九、拙政園（下）
出荷風四面亭向南，過了遠香堂之西的倚玉軒，走到有一處我似乎又很熟悉的地方——小飛虹。說熟悉，因為曾幾次見過這裡的照片和圖畫，說“似乎”熟悉，因為這裡已與文征明所畫拙政園圖中的景像不甚相同。那時的小飛虹是一座三曲小橋，而眼前這小飛虹已是一座中部略高的廊橋了，而且是蘇州園林中唯一的一座廊橋。
過小飛虹，到得真亭，隔水可望聽松風處，忽念及園東的聽雨軒，心中一動：風來此處聽風，雨來彼處聽雨，非但四季可賞，卻連風雨也是可聽之賞之的。沿廊更向北行，便到了玉蘭堂。玉蘭堂原是文征明的室名，這裡用來想必應有紀念他的含義在，又恰好再次與園東互為呼應，彼處海棠春塢，花繁而無香，此處玉蘭堂，色素而花香，同為春光，卻是兩種風景，不由人不贊嘆不已。
出玉蘭堂，臨水香洲，似石舫而非石舫，看上去更像是一帶著敞亭的樓閣，但置身其中，又宛若登船，北望見山樓，東眺遠香堂，所見皆水，只覺荷風撲面，水路迎舟，似乎船動欲行一般，實乃雅趣。
轉回身，別有洞天，進了西園。迎面就是一條曲折的空廊，左手側假山疊疊，右手側隔水望見一扇形小軒，又覺十分熟悉，但仍舊想不起是何所在。沿廊向西南蜿蜒而行，直達西園主廳“鴛鴦廳”。鴛鴦廳是一種獨特的建築，後來我就將我小說中所寫的文殊小築設計成了鴛鴦廳，用以接待上賓，但說實話，我不太喜歡拙政園的這座鴛鴦廳，因為裝飾上有些西化，諸如彩色玻璃的運用等，雖是革新，卻失古趣。但我卻又很喜歡這座鴛鴦廳南北兩室的室名：南室十八曼陀羅花館，北室卅六鴛鴦館——數字花鳥，皆可為名，名至而實歸，真乃古人神來之筆。
十八曼陀羅花館前果然植有曼陀羅也就是山茶花，卅六鴛鴦館下自然也有鴛鴦優游。這是我第一次如此近距離的看到鴛鴦，以前見的鴛鴦，圖畫裡畫的，刺繡裡繡的，色彩皆是十分之鮮艷，我以為那是藝術的誇張，而今看到真的鴛鴦，竟然不由得開始懷疑它們身上的色彩也是假的！怎麼會天生就如此明艷絢麗、多姿多彩？若不是隔著水，我差點就揪一只過來仔細瞧瞧看了。
(鴛鴦)
出館沿水徑直向南，繞過塔影亭又回來，順園西牆直達留聽閣。看這名字，你一定已經想到，正是取了李義山那句著名的“留得殘荷聽雨聲”之意，林妹妹就曾說：“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句‘留得殘荷聽雨聲。’”可想見這意境是何等深入人心。更何況拙政園本就是以荷為主題，從進園起，自芙蓉榭、遠香堂、荷風四面亭，無不與荷有關。就算秋來荷老、花謝葉枯，竟還有這座留聽閣，便是哪怕只剩殘荷，也仍舊是這園中別有韻味的一景。
造園至此，恐怕已遠非技藝之術，更有詩情畫意、甚至禪機佛理在其中了。
自留聽閣向東，有一小島，島上假山，山顛小亭渾似為官之人所帶的帽子，故名笠亭。山下水邊正是方進西園空廊時隔水望見的那座小軒，此軒的形體屋面、門窗桌凳皆是扇形，我一進來立時頓悟——與誰同坐軒！
坐此軒中，臨荷而憩，東北望見倒影樓，西南更見鴛鴦廳，軒後扇窗框景笠亭，軒前隔水別有洞天，前後左右各自成景，好個獨坐之佳處！風來荷動，似有微吟：與誰同坐？清風，明月，我……
(與誰同坐)