蘇州印像貝聿銘，一個世界級大師，封山之作留在了蘇州——新的蘇州博物館，可以想到的原因是“葉落歸根”。蘇州這樣靈秀的地方是注定要出他這樣的大師的。 昨天去了蘇州博物館，在大師封山之作的名義下。幾何而巧妙的結構，鋼材和玻璃的現代，白牆黛瓦的古典，完美的人流動線，建築上來看，甚至很難想像設計出備受爭議的巴黎的玻璃金字塔的，是同一位建築師。實際上，雖然他的建築設計生涯大多在美國，蘇式元素和意境始終在他的骨子裡。不只是建築，更是畫：在每一個角落，你望窗外看，或是六角窗外的秀竹，或是大幅落地窗外的實景意境畫。在樓梯邊，不經意間看見一面牆上的碎碎的陽光，褐色牆上的瀑布，樓梯下的流水、蓮葉。這樣一個博物館，應該在蘇州，也只能在蘇州。 新館新開，建築本身喧賓奪主。游走其中，細細地從春秋戰國時期的禮器，到五代十國，到明清時期姑蘇繁榮，一一看來，城市的歷史，居然就在那一件件展品中復蘇，在腦海裡連成片。 想起在河南省博物館看到的那些展品，兩種氣質，恰到好處的折射出兩地迥異的性格。中原人在常年戰亂中養成的豪氣、霸氣，可以從那些動輒一面牆大小的編鐘中窺見一斑，所有出土的禮器、玉石也都盡顯霸氣；姑蘇城幾千年來避於戰亂，唐宋時起姑蘇人就熱衷於各種玉石配件，各式配飾、禮器盡顯繁若精美之能事，巧奪天工、細若發絲，至今仍感慨古時工匠如何做到。北有《清明上河圖》，南則有《姑蘇繁榮畫》，長度竟是前者的雙倍，其精美細致程度，竟有超前者之勢。 展館中多玉石物件。國人歷來把玩玉石之境界，更為他國人所不解。西洋很早開始把石頭用在建築上，故流傳至今天的宏偉壯麗建築較多；國人早早的開始研透玉石之於人生、之於性情等境界，百年建築則風蝕雨打而愈少。 滸墅關鎮，運河邊的千年古鎮。晚飯後，散步走過長長寬寬的石板路，看到路的盡頭，有很大的船，成隊的緩緩駛過。那便是京杭運河了。至今仍是主要的水運航道。站在一座灰白的跨河大橋上，可以想見該橋的歷史，而今只能讓行人通行了。余暉裡，依稀有光線泛出的水面，古老的橋，兩岸的古老民居，運河裡通行的貨運船，讓人恍惚覺得盡管世事已千年，這裡，自巋然未變。又想起《新橋戀人》裡的那座橋，覺得有驚人的相似之處，雖然，那座橋，在巴黎。同樣的古老破舊，同樣的被人遺忘，同樣有船從橋下駛過。不同的是，橋上的我們，是平凡的沒有轟轟烈烈故事的男女。在那裡吹風，碎碎的說起很多。就那麼，在時光的停滯裡沉醉。