秦淮往事又如煙
春花秋月何時了，
往事知多少？
小樓昨夜又東風，
故國不堪，
回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁？
恰似一江，
春水向東流。
不知怎的，每次到南京我都會有一種淡淡的哀愁，並且自然而然地會想起這首詞，這首詞如同其他詩詞散文的絕章妙句一樣，已儼然是我身體靈魂的組成，只要觸景感傷，就冷不丁的從骨子裡就跑了出來……開寶八年，南唐後主李煜被俘後，擄至開封。在他生日“七夕”之夜，命宮裡歌妓作樂，留下了這首充滿哀泣悲怨的絕命詞《虞美人》，聲聞於外。宋主大怒，賜毒酒將其藥死。但古往今來，這首李後主膾炙人口的千古絕唱便一代又一代地傳頌下來。特別是“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”更成為歷代文人騷客和士大夫們憂國懷鄉、悲情宣泄的口頭禪。
從夫子廟游覽出來，已是黃昏時分。遠處鱗次櫛比的馬頭牆，重重疊疊地勾勒出一幅江南古鎮的模樣。到處茶坊、酒肆和商店的屋檐上積滿厚厚的白雪，在冬日的余暉下，綿綿地、軟軟地映照落來，讓人感覺暖哄哄的愜意。“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”，這本是柳耆卿描寫杭州的句子，如今放在這南京夫子廟、秦淮河一帶風光最是恰當不過的了。
街頭上形形色色的廣告牌、霓虹燈被游人簇擁著，男男女女，老老少少，湧起一股股盛世喧嘩裡特有的浮躁。櫥窗裡的內衣模特真人般的擺著pose，吸引著男人們的目光，或許也能引起女人們無限的遐想。所謂“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，也不過如此吧。商店裡的音樂不時傳來最近特流行的草原歌曲，是烏蘭托婭的《套馬杆》和《高原藍》；小販依舊用地道的吳腔吆喝著，來自五湖四海紅男綠女們南腔北調、興致勃勃地在商店裡或是地攤上討價還價... ...好一派盛世中的歌舞升平。
盡管是滿眼的白雪皚皚，熙攘的人群還是讓空氣裡彌漫著熱烈的氣氛。也許是年歲漸老的緣故，每次旅行中，遇到人多、嘈雜，氣氛鬧熱的陌生環境，我都有一種莫名奇妙的惆悵和無來由的孤獨感，而且經常的人神分離，靈魂脫殼般地分離出兩個世界的“我”，而那個內心深處的“我”常常要霸道地獨自享受那融於世俗紅塵之中的出世和入世感覺。
眼前的景致，忽然讓我想起張擇端的《清明上河圖》來。 整幅長卷大致上分為三個段落，分別描繪北宋末葉首都汴京城（今河南開封市），清明時節的“汴京郊野春光”、“汴河繁忙碼頭”和“兩岸熱鬧市井”，是反映宋微宗時代京城及汴河兩岸建築和民生的。時間久了，已記不起有多少個人物和鋪子，也記不起有多少船只和車輛馬匹，只覺得畫面裡熙熙攘攘的擁擠和喧囂，如同當前的情形一般熱鬧。我順著南來北往的人流飄來蕩去，如潮水般的隨波逐流，身旁的物景也如電影裡的蒙太奇，一幅幅的支離破碎消失。沉醉在五光十色、琳琅滿目的街景裡，我不由有了一種時空穿梭的感覺，恍如隔世般縈回到千年之前的北宋汴京城。也是在這般朗月彌照的風花雪夜裡，我獨自一人背著手，在街頭慢慢地踱著，四周依然是世俗人群的喧鬧和擁擠……
順著“天下文樞”的牌坊下去便是乘船游覽秦淮河的地方，也是著名的“六朝煙月之區，金粉薈萃之所”，有“十裡珠簾”的美譽。如今秦淮河上的船主要有兩種：一是大船，機動的；一是小船，搖櫓的。大船可容二三十人，雕欄畫棟，裡面清一色的古色古香，光潔的大理石桌面，旁邊陳設著厚重的紅木家具。絳紫色的玻璃窗格雕鏤很細，配上些字畫，也大有“室雅何須蘭”的韻味，頗悅人目。搖櫓船的規模雖不及大船，只能六七人乘坐。但空敞的船艙，精巧的欄干，加上較寬闊的艙前。特別是櫓槳在水裡那“吱吱嘩嘩”的聲音，也著實系人情思，思古之趣盎然。
盡管來過南京幾次，但秦淮河對我來說此番卻是初泛。我是一個喜歡懷舊和追古的人，平生最愛求索詩詞歌賦之妙、琴棋書畫之絕。很自然地，我選擇了浪漫清雋的搖櫓船。初上船時，天空還未斷黑，船舷在岸邊“泊-----泊”的拍打著碼頭。一輪滿月透過楊柳的杈杈椏椏，漸漸地掛上藍蔚的天空中，明亮而皎潔。整個蒼穹鉛華如洗，清朗似水，遠處天際還留了些許落霞的抹紅。在碧月朗照下，秦淮河的水黯陰陰的，厚而不膩，有如幾十年前朱自清老先生贊美的“六朝金粉所凝”。河上所有的游船都懸著燈彩，黃黃的散光透出炫目的光暈，折射在水波裡，那河水就圈起了縷縷的明漪，與月光融在一起，組成了光怪陸離的絕妙景致，好像一組組交響樂的五線譜，疏密有致，富於節奏感和韻律的跳躍著、變幻著。
船娘是個十八九的小姑娘。她穿著統一的船娘服裝，盡管有些肥大，但也婀娜多姿顯出曼妙的身段；有股小荷才露尖尖角、鬢雲欲度香腮雪的雅致，清純秀美的鵝蛋臉上襯著如兩尾小魚一般靈動的眼眸；鼻子小巧精致，整齊亮白的貝齒如糯米一般；宛然一笑，便露出一個甜甜的梨渦，煞是清新可人。宛如從畫裡走出來的姑娘不由讓我想起晏幾道的“記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 琵琶弦上說相思。當時明月，曾照彩雲歸。”細問之下，原來她是本地學院藝術系大一的學生，姓秦，有個好聽的名字叫婉兒，寒假在家閑的無聊，出來打假期工的。怪不得舉手投足之間頗有藝術工作者特有的身形氣質。看得出，她是個樂觀開朗的女孩。一聲清脆空聆的聲音：“坐好！開船啰！”，搖櫓船便像醉漢似的晃悠悠駛離了碼頭，撲向依稀散泛著星星燈火的無邊黑夜。
秦淮河的碧波恬靜而委婉，順著兩岸的河房一路蜿蜒至東水關，再折向南去。碧幽幽的河水在搖櫓的誘惑下，憂怨的呻吟著，就好像已經載不動千年的情思風月。遠處不時飄來幾盞游人逐放的紙船燈，點綴著水裡那輪滿月，在金蛇蕩漾的波光裡搖曳。青灰色的文德橋孔與河水中的倒影，渾然一體溶鑄成雋秀精致的圓拱，如夢如幻，由遠漸近。或許是年代久遠的緣故，秦淮河上的橋處處都顯現出滄桑歷史的刻痕，這讓我想起了姜夔一首描寫揚州的詞：“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？”。也是在這夜雪初霽，薺麥彌望的夜晚，南宋的姜夔路過揚州，見“四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戌角悲吟” ，於是感懷亂世，借古諷今，不禁愴然涕下。在過春風十裡，解鞍少駐初程的季節，寫下了這段震爍千載的佳句《揚州慢》。二十四橋？二十四嬌？逝者如斯乎。據說，揚州現在已無從考證二十四橋的存在了。
這時，婉兒甜美的聲音再次響起：“秦淮河是古城金陵的起源，又是南京文化的搖藍。有十裡秦淮，六朝金粉的美譽，更兼十代繁華之地，游客雲集之處。其“衣冠文物，盛於江南；文采風流，甲於海內”。因其得天獨厚的地域人文優勢，從古到今，在這美稱“十裡珠簾”的秦淮河風光帶上，點綴著數不盡的名勝佳景，彙集著說不完的軼聞掌故”……
過了文德橋，秦淮河便收起夫子廟的繁囂，靜靜地流淌起來。這時河上泛起了薄薄的煙靄，朦朦朧朧的，像把水波上籠起了一層輕紗。婉兒的聲音在冬夜清風裡越發娓娓動人，像夏夜裡的蟄鳴蟬噪，清新悅耳。我有些醉意了，暈暈地像在夢境一樣，不知是天上，還是人間。我獨自坐在船頭，望著清冷的月亮，搓了搓手，呵著氣。手中冉冉升起的白色氣霧，我漸漸地沉浸在朱老先生的《槳聲燈影裡的秦淮河》裡：“那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影在水裡搖曳著。它們那柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。岸上另有幾株不知名的老樹，光光的立著；在月光裡照起來，卻又儼然是精神矍鑠的老人。遠處——快到天際線了，才有一兩片白雲，亮得現出異彩，像美麗的貝殼一般。白雲下便是黑黑的一帶輪廓；是一條隨意畫的不規則的曲線。這一段光景，和河中的風味大異了。但燈與月竟能並存著，交融著，使月成了纏綿的月，燈射著渺渺的靈輝；這正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我們了。”
在兒時，已經讀過朱自清老先生的《荷塘月色》了。當時父親逼我整篇文章背誦，我卻總感覺朗讀得有些生澀拗口，背不下來。到後來長大了，見識廣了，回憶品味起那美倫美奐的詞句如詩一般的優美。其遣詞造句的精准凝練，清和自然，那是散文聖手到了爐火純青的境界，令人欽佩不已。“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭舞女的裙……”所以，後來去清華大學念書的時候，在一個皎月的夜晚，淡淡雲彩有所遮蔽，我還真的半夜三更跑到荷塘邊慢慢踱步，去體味那“什麼都可以想，也什麼都可以不想”自由世界的感覺。
古往今來，“秦淮風月”似乎是每一個中國才子佳人永恆的風流夢想。想到她，就定會想到香艷綺麗，想到風流倜儻。特別是有些文化底蘊的讀書人的心目中，散文裡那種媚艷迷蒙、如醉如夢的暗示，讓你無法不想像著秦淮河那波光晃動，兩岸槳聲燈影裡人家的麗影。在這十裡秦淮河上，聽一聽江南小調，品一品香茗佳肴，用淺斟低唱、絲竹弦樂來揮一揮塵世的浮名跌宕，無疑是洗滌人生失意怠倦的最好方式。
秦淮河邊綺窗絲幛的河房在微涼的冷風中，彌漫出幽然的古味。在這樣的居所裡，可以憑吊，可以摩挲，也可以無限遐想。中國人對人居的追求是唯美的，並且對於美的理解含蓄而寫意。理想居所的唯美，講的就是“天人合一”和“道法自然”。總希望自己的棲息地是個能安下心來“過日子”的地方。不管是官宦遷客的歸隱，還是巨賈鴻儒的府第，都一味地追求著“詩意的棲居地”。無論是小橋流水、茂林修竹、奇石假山、雕梁畫棟，都要體現詩情的安逸和禪意的空靈。直到自己一生從看山是山，看水是水到看山不是山、看水不是水地自然的蛻變。也正是這樣的追求，才留下了秦淮人家那些蘊含深邃的庭宇院落。“采菊東籬下，悠然見南山”，居住在這樣的美居裡，既可以修身養性，又可以品茗聽曲，或是吟詩作賦，獨釣寒江雪……最後，一切都凝成了“神馬都是浮雲”的感慨！
蒼黝蜿蜒的城牆輪廓帶著千載的羈絆和落寞，在澄清的月空中抹上一筆濃黑，笨拙地勾出了不規則的曲線。被城牆和垂柳條隱隱約約間隔開的遠處物景，煙水蒼茫，空濛天際。搖櫓船頭依舊帶著隆起的頂棚昂首向前行進，仿佛要剖開這無邊的黑天鵝絨般的夜幕。過了利涉橋，便望見了東水關。忽的，搖櫓船劇烈搖晃起來，我瞿然而驚。原來一艘豪華的機動船，大大咧咧地從我們的船邊駛過，隔船的船娘和游客們的打渾聲不絕於耳，隨冰涼的晚風逐漸消散。船上除我之外，還有兩對情侶卷縮在船艙裡旁若無人的親熱著，不肯欣賞河外的美景。婉兒也停止了解說，見我一個人無聊，便主動東一句、西一句地和我聊起往昔秦淮河的艷跡。
秦淮河相傳是秦始皇東巡時，為了破金陵(南京)之龍脈，引淮河水入城而鑿。在河上最古老的“長干橋”旁，是公元前400多年越王勾踐建造了最古老的城池——越城。這一帶又叫“長干裡”，唐朝大詩人李白曾有一首著名的詩《長干行》就是描寫這裡的，其中“郎騎竹馬來，繞床弄青梅，同居長干裡 ，兩小無嫌猜”，更是成就了耳熟目祥、家喻戶曉的“青梅竹馬，兩小無猜”等著名成語。沿著古河道向西又有古石頭城遺址，是三國時的城防工事，諸葛亮路過此地曾寫下了“鐘山龍蟠，石城虎踞”的名言，所以南京又還有“石城”的別名。
六朝時，秦淮河成為文人騷客詩酒風流的勝地，兩岸的烏衣巷、朱雀橋、桃葉渡都紛紛進入騷人墨客的華章詩詞間。“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜”，“桃葉復桃葉，渡江不用楫”，“一帶妝樓臨水蓋，家家粉影映嬋娟”等等。當時的秦淮河兩岸酒肆商鋪茶坊林立，氣氛奢靡，無數青樓歌船往來穿梭於河上。許多佳麗歌妓寄身其中，輕歌曼舞，菱歌泛夜，無數才子佳人風塵舊事留傳千古。所以唐朝詩人杜牧曾寫過“煙籠寒水月籠紗，夜泊秦淮近酒家，商女不知忘國恨，隔江猶唱後庭花”。這首著名的《泊秦淮》是用來描述當時盛極一時的燈紅酒綠和六朝金粉醉生夢死的景像。
明朝時秦淮河畔更加繁華，明太祖朱元璋又下令元宵節時，在秦淮河上燃放紙船燈萬盞，據史書記載“秦淮燈船之盛，天下所無。兩岸河房，雕欄畫檻，綺窗絲障，十裡珠簾”。 秦淮歌姬更可謂名動四方，聲噪一時。比如明末“秦淮八艷”李香君、董小宛等都是後世傳名的秦淮佳麗。清朝著名小說《儒林外史》中也寫道：“(南京)城裡一道河，東水關到西水關足有十裡，便是秦淮河。水滿的時候，畫船簫鼓，晝夜不絕 ……”
月夜，在秦淮河水裡的拉起一絲絲金色的清麗長影。抬眼望去，遠處疏疏的林，淡淡的月，襯著藍蔚的天，頗有香艷和華媚的光景；而這邊呢，櫓槳聲“吱吱嘩嘩”的翻轉出一段段活色生香般的夜宴笙歌，繁華與奢靡。在波光粼潯中，搖櫓船緩緩地傍岸了。這時，婉兒也收起適才聊天時天真無邪、暢所欲言的模樣，禮貌而職業化地與客人們打著招呼。如夜鶯般聲舌囀動：“各位游客，到岸了。歡迎您再來秦淮河游覽!” 聲音仿佛來自空中的天籟。我從心底裡升起了一種（股）莫名的惘悵，盡管眼下華燈交影、佳月美人，但我終究是秦淮河上一位轉眼即逝的匆匆過客。“對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多”，是啊！人生苦短，在生命的長河中（裡），好好珍惜美好的瞬間吧！
雪花紛紛揚揚地飄落下來，輕撫在我略帶酒紅的臉上，清冷而潤澤。秦淮河的綠波是茵如陳酒的，濃膩香媚。滿載著沉沉的歷史，留下了數不清的惘然愁緒和幽怨悲泣，也留下了數不清的儂情蜜戀和溫文儒雅。曾經記得易中天先生說過：南京是個傷感的城市，而秦淮河則是它眼中最悲的那滴淚。不知是不是易先生過於的矯情，總之，此時河中眩黃著的燈光，縱橫著的畫舫，以及悠揚著的笛韻簫曲，夾著那“吱吱嘩嘩”的搖櫓聲，終於使我又一次邂逅了那傷感如煙的秦淮往事 。
“不以物喜，不以己悲”是境界？是禪意？
歲月如梭，波聲依舊，於是便有了《虞美人.秦淮》：
東關暮雪桃花渡，
燈火闌珊處。
稀疏船影入芳叢，
烏衣巷前，
曲盡小樓空。
翠簾羅綺黃藤酒，
明月幾時有？
秦淮往事又如煙，
二十四橋，
南浦玉人眠。
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